Edizionidellassenza è una nuova, piccola ma molto raffinata e coraggiosa casa editrice che si propone di raccogliere opere di autori e autrici la cui fama, a volte in declino, va recuperata. Per noi che pratichiamo con i libri, ogni libreria che chiude e ogni editore che non ce la fa è una pena. Quindi lode a Flora Arena e Mimmo Lombardo, coraggiosi editori e all’eccezionalità del loro progetto che ha visto recentemente la pubblicazione, nel febbraio 2020, della poderosa e raffinata produzione letteraria di Luisa Stella, romanzi, racconti, teatro, raccolta in cofanetto.
Se non conoscessimo Luisa Stella, a giudicare dalle tematiche dei suoi libri, immagineremmo una donna dall’aspetto dolente, scontrosa, ripiegata da un peso relazionale incurabile. Non la vediamo così, quanto piuttosto nella sua grazia e nella sua esteriore raffinatezza. Ma tuttavia, come per molti e molte di noi, anche lei non è indenne dal fastidio se non sofferenza per la deriva etica, civile, simbolica e materiale che ci circonda: l’ottundimento di massa, l’omologazione volgare, l’omogenizzazione, per non parlare della ricerca affannosa di un felicità effimera.  Ed è questa sofferenza che lei risolve nella scrittura in modo del tutto originale.
Vi è poi un’altra sofferenza che intravvediamo nei suoi scritti e che ci riguarda anche tutti e tutte. L’opera di Luisa Stella, nella sua grande varietà e attraverso una inventiva prodigiosa e suggestiva di personaggi, metafore, simboliche siano essi un segno, un gesto, un oggetto, un nome o altra entità, tutta si impone a chi legge con un tema principale, un sottotesto, anche se non unico: la paura della morte come esito dell’umano destino. Quella paura che esorcizziamo con strategie varie, induce i personaggi di Stella al torpore dell’animo e del corpo, ad una joyciana paralisi fisica o emotiva, e una solitudine ineluttabile.
Tutti i suoi personaggi sono destinati, o per un fato avverso o per scelta personale, ad uno stato delirante, ad una vita che è una sorta di morte in vita, lucidi premorti ai quali però, Luisa Stella affida un privilegio: la consapevolezza dell’assurdità della vita comune. Loro, tra dolorose patologie, sono, da un lato lo specchio deformante di coloro

a cui è concessa la normalità, mentre dall’altro hanno lucida chiarezza delle vane sovrastrutture a cui gli uomini si affidano per vivere: la famiglia, la religione, i riti quotidiani, la presunta sanità mentale e la ricerca di un edonismo insignificante.  Al teatro dell’assurdo a cui l’umanità si affida, la scrittura impietosa di Luisa Stella oppone un contrappasso distopico, un proprio geniale dissacratorio teatro dell’assurdo di intrecci sordidi, nature grottesche.
Nel romanzo Tre insonni i protagonisti si trascinano tormentati dall’insonnia. Ad uno è concesso guarire. Ma il sonno ritrovato ha il prezzo della perdita della lucidità: “fu curioso scoprire che, proprio in quelle mie condizioni di favore, la realtà si ritirava o si nascondeva sotto un’opulenza ottusa… chi veglia è su una sponda, chi dorme sta sull’altra: due mondi separati, opposti e inconciliabili”. Forse non a caso, Tea, l’altra dei tre, che pure si era lasciata trascinare per un istante nell’utopia di una guarigione mediante focosi amplessi amorosi, si ritrae e difende con violenza il suo stato di insonne in cui ha edificato regola e ordine di vita.I personaggi di Stella sono condannati ad una solitudine senza scampo, impossibilitati all’amore, se non vissuto tramite amplessi fortuiti rubati dietro un paravento come nel racconto omonimo.
Oppure condannati a sfuggire alla solitudine solo mediante l’amore di e verso un animale in un processo di progressiva identificazione. Il languore malato della protagonista assomiglia all’indolenza di un gatto che non a caso si chiama Caro, così come titola il racconto.
Esseri umani impossibilitati alla relazione perché avvolti in corpi difficili, come l’obesa Lina, il cui destino è proprio di cercare rifugio nella tana dei maiali assumendo il rimando di chi impietosamente la guarda come un maiale.
E ancora paralisi emotiva e relazionale è quella del dottor Sallù, Il medico delle incurabili, che precipita in un disastro sensoriale in cui odori e sapori gli diventano aciduli e lo conducono ad una totale anaffettività e alla ricerca di pazienti destinati a morire di lì a poco. Perché: “dell’umanità intera era stufo. Di questa mania di cercarsi consolazioni a quattro soldi”.